文豪的悠闲人生 (木示铭)

　　“高手就是高手。”
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　　大家也是对李旭升的诗句一阵膜拜。
　　没办法，写诗他们不拿手，但说到品诗，这个是个读书人都应该有点了解的。
　　也就那么一会儿功夫，开始了第二题……?
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　　“第二题是以景物为题，以“春天”为主题。”这时，作为主持人的曾可，也不耽误时间，立马报出第二题来。
　　“好了，现在开始作答。”
　　随着曾可的话音落下，有了之前的第一题的刺激，这不，大家这次有点踊跃了，几乎每一桌都有人开始挑选了！
　　这一场其实也很容易，春天嘛，虽然现在还是冬天天气，但我的内心里想的已经是春天的景象了！
　　但是，让人意外的是，仅有两人作答，而剩下的还在冥思苦想着？
　　很多人觉得时间不是问题，反正不就是喝酒吗？


第260章 结束了！

　　“我是没什么意见，毕竟之前都说了，李导能赶来已经不错，不过……”
　　许幽梦撩了一下耳垂边的秀发，笑道：“你看大家都在等着你刚才那诗呢？”
　　“我还以为什么呢……”李旭升轻笑，这不过是小事而已。
　　不过大伙看着两人的对话，也是很懵逼啊？
　　心里恨不得直说……
　　老总啊，俺们真不是这个意思啊？
　　虽然对诗句很有趣，但是他们更喜欢听八卦来着。
　　不过李旭升可没解释，简单留下《春晓》大作，就离开了！
　　“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
　　夜来风雨声，花落知多少。”
　　年少不懂孟浩然，再读懂时已惘然。
　　而春晓，也可以说是家喻户晓级别的，就连三岁小童也能嘟着小嘴，背出那首朗朗上口的《春晓》。
　　他叫孟浩然，一位与王维并称的山水田园诗人。
　　世人只看到他在山水之间怡然自得的诗，却看不到他曾经关于远方的梦。
　　少年诗文不知愁。
　　人生不堪说，只因太蹉跎。
　　古往今来，几人能做到不虚度年华？
　　几人敢说自己的人生全然无憾？
　　在人生路上，又有几人不是接连碰壁，最后头破血流。
　　人生充满了戏谑，就像是木偶，只有任凭摆弄的份儿，要想命运自己主宰，比登天都难。
　　于是，有的人学乖了，任其自然，因时顺势，不学那蚍蜉撼树，自不量力；也有的人看不开，跌跌撞撞中固守自己的那份执拗，不反抗也不妥协，与命运相周旋。
　　人生当中，什么事都不要打保票，临场发挥有着至关重要的作用。人算不如天算，做了几十年的黄粱美梦，经不住冥冥中的一次插科打诨。
　　你一旦认真起来，上苍便万事都与你玩笑。
　　你一旦满不在乎了，上苍却又极认真起来，事事都让你成空。
　　到头来，哭笑不得。
　　这才是人生的真实状态。
　　难怪苏东坡会感叹，世事一场大梦，人生几度秋凉。
　　其言不谬。
　　孟浩然在诗史上占据着高不可攀的地位，可在现实的人生当中，他的经历即可用“哭笑不得”四个字来阐述。
　　哭，是因为上苍极尽戏弄之能事，让孟浩然的几次“登龙”之旅，终成泡影，好比一个戏子，台上三分钟的发挥不佳，竟使台下十年苦功付诸东流；笑，是因为置身局外，才发现人生往往是从哪里来回哪里去，折腾了半天，还不如原来不折腾。
　　只是一场闹剧而已。
　　《金刚经》曰：一切有为法，如露亦如电，如梦幻泡影，当作如是观。
　　如果参悟了这句话，人生就不会有如许的荒唐事。
　　一个人越是宣称自己是自由的，他的灵魂就越是受限制的……
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　　随后，李旭升也没多作停留，和大家告别后，就离开了！
　　不过在他离开时，也不知道许幽熏是不是发了哪门子疯，愣是是也要参加这个诗酒活动。
　　而作为妹妹的许幽梦也拗不过她，只能让她来了。
　　李旭升走后。
　　周导也随之离开了。
　　毕竟天色不早了！
　　作为一个老年人，比不多现在的年轻人了！
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　　也还好许幽梦机智，把地点订在了西湖庄园这里，这里离着李旭升家里很近，走路也就十分钟左右的时间。
　　该是文人的还是文人，该是政客的还是政客，该是将军的还是将军，该是戏子的还是戏子，而该是科学家的也是科学家。
　　虽然他认识得不得，但也得益自己那bug般的大脑，以前上学看过的资料都能记得。
　　可以说，在有了以上人物的积累了深厚的基础和经验，随后又兴起了多种写作方法和流派。
　　不过，万变不离其宗，现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。
　　然而，形式上的自由并不代表表达的自由。
　　由于这种只需保持简单韵律的自由语言形式的未知性和不确定性的存在，使得它非常难以把握。现代诗可以创造几个甚至十几个意象，用以描写非常复杂的心理感受。
　　但是对语言的过分索求和对生活的过度表现，往往使现代诗创作不知所终，造成喧宾夺主的局面。
　　“诗言志”，现代诗和古诗的相同之处便是抒发情感，这是所有诗歌的主旨和灵魂所在。
　　无论表达感情的方式多么复杂，现代诗都不可能抛弃这一原则另辟蹊径，那样的“柳暗花明”是不存在的。
　　而古体诗讲究字数，句数，平zi，押韵。
　　现代诗则非常自由，不象古诗那样严格要求。
　　就像有些人说的，从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。
　　古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。
　　优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。
　　而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。
　　你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。
　　从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。
　　“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”
　　是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。
　　“推敲”一词就此而来。
　　可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。
　　而现代诗创作的技巧就是“敲”。
　　习惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。
　　这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。
　　虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。
　　从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。
　　古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。
　　如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。
　　且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。
　　现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。
　　正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。
　　少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。
　　现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。
　　这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。
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　　而这时，也轮到李旭升开讲了。
　　不过就在这么会儿时间，也有好几位也想到了诗句，已经停止了自己的时间漏斗。
　　当然，还有不少还在挠头搔耳，显然也是有点急了！
　　毕竟虽然酒不多，但他们可没想着着就说那么一次而已。
　　毕竟那么多人。
　　不过这时，李旭升也站了起来，“说到春天，其实我们能够想到很多，春天来了，也是万物更新的季节，而春天又称为春季，是一年的第一个季节，北半球为公历3，4，5月。
　　而南半球却是在九月开始，十一月结束，如澳大利亚、巴西、南非等。
　　春天气候温暖适中，中国内陆大部分地区少雨，万物生机萌发，天气多变，乍暖还寒。
　　春三月，此谓发陈，天地俱生，万物以荣，生机勃勃，万物复苏，夜卧早起，广（多）步（走）于庭，被发缓形（意喻不受束缚），以使志生。生而勿杀，予而勿夺，赏而勿罚，此春气之应，养生之道也。逆之则伤肝，夏为寒变，奉长者少。”