我常梦你 (执江子)

　　她的全部生的意志都寄托在儿子身上，恨不能将全世界最好的东西全都捧到儿子面前。
　　于是有了再一个受害者。
　　周伟的母亲也很漂亮，不同的是，母亲被拐来时已经23岁，不同于当年17岁的奶奶，母亲被拐来的时候就已经很是成熟，所以她没那么容易被折断，也没那么容易被束缚。
　　孩子出生，谁看了都会心软，两代美人的基因终于没再被湮没，统统遗传到周伟的身上。奶娃还没睁眼的时候，就已经能看出五官的精致了。
　　但周伟的母亲，在生下孩子的当天晚上，就头也不回地连夜逃跑。
　　可是大山太深了，母亲拖着病体并没能跑得太远就在野外晕倒，直到第二天晚上才被村民找到，也差点儿就断气了。
　　自那以后，父亲更加变本加厉地家暴母亲，而母亲也从此留下了病根。
　　周伟是知道这件事的。因为村子里人少，新鲜事也就那么多，有个什么风吹草动都能传上十年八年，几代人都把这些事情当故事似的，闲得无聊了就拿出来消遣几句，周伟自然也会听说。
　　但他从来没怪过母亲。
　　大概是母亲的教育问题，他的思想和这里的人不一样，与人交谈时总让他觉得自己格格不入，甚至难以喘息。
　　教育，是这个地方尤其缺乏的东西。
　　那些被拐卖的女人虽然大多学历并不低，但在孩子懂事之前，女人们基本上不被允许和孩子单独接触。因此，即使这里的女人们凄苦如斯，生出来的孩子却并不理解他们，尤其是男孩儿。
　　这里所有的男人都认为女人是个工具，或者奴隶。
　　——不论是外面买来的，还是山里出生的。
　　周伟之所以能够接受到母亲的教育，是因为他的母亲比所有人都更加聪明。
　　母亲很喜欢讲故事，自周伟记事开始，他每天都是伴着母亲的睡前故事安眠的。
　　一开始父亲的确很防备，但是周伟小时候很调皮，到深夜都还精力旺盛，就是不肯睡觉，只有母亲的故事能治得了他。父亲天天跟着听这些故事，但始终也没觉得有什么不对，后来便没怎么管了。
　　后来想想，他的价值观念就是从这些小小的故事里建立起来的。他从母亲讲的故事里学到善良和坚强，也学到自由与反抗。
　　可惜这些故事只有他一个人听见了。
　　周伟八岁的时候，母亲又怀孕了，后来生了一个小妹妹。而在妹妹出生的当晚，母亲故技重施，再次连夜逃跑。
　　那一次她依然没有成功，被抓回来之后，父亲打断了她的两条腿。
　　断腿之后，母亲的身体状况急剧恶化，再加上之前落下的病根，很快她就丧失了自理能力。
　　只有小小的周伟会照顾她。
　　到了周伟十七岁那年，卧榻多年的母亲像是回光返照似的，突然有了行动的能力。
　　趁着家里人没注意，她竟然一路爬到了山脚的水沟。
　　这一次她终于永久地逃跑了。
　　——她死在了那个水沟里。
　　她宁愿死在一个水沟里，也不愿意待在这个地方。
　　那是周伟小小的内心第一次受到巨大冲击，但奇异的，他一点也不觉得出乎意料。
　　他只是想，或许有一天，他也可以离开这个地方。
　　虽然说不清为什么非得离开这个地方，但他已经开始动摇了。
　　后来的日子里，周伟越发感觉自己难以继续在这个地方待下去。
　　只是那时候他还仅仅觉得难受，并不那么清楚根由。
　　直到十八岁那年，家里开始帮他物色媳妇。
　　有一天晚上，周伟听见父亲说钱还差得多，买媳妇肯定是买不起。
　　奶奶说，孩子生得好看，很多小姑娘愿意嫁的，不用去外面买。
　　父亲又说，聘礼不够，就算不去外面买，人家也不愿意把女儿嫁过来的。
　　那晚上，父亲与奶奶两个人为了钱的事愁秃了头。
　　没过几天，周伟发现妹妹不见了。
　　那一年，妹妹才十岁，周伟还没来得及把母亲讲过的故事都讲给妹妹听，她就突然消失了。
　　周伟什么也没问，但他知道妹妹去了哪儿。
　　因为不是只有他们家有这种情况。
　　因为……家里忽然有钱给他张罗婚事了。
　　十岁的女孩儿，价格不会卖得特别高，还远远不如当年买他母亲的价格。
　　一般人家都会等女儿长到十六岁再拿去换的，可谁叫周伟已经这么“老”了呢。
　　看见家里准备的那些钱时，周伟内心里的最后一道防线也破了。
　　“一定得离开这个地方，”他想，“现在就要离开。”
　　他终于知道自己为什么要离开了。
　　因为母亲给他讲过的那些美好的东西，这里都没有。
　　男女之间没有互换真心的诚挚爱情，亲人之间也没有血浓于水的浓厚亲情。
　　人没有梦想，生命没有未来。
　　大山分明没有门，那漫漫山岭却像江海一样隔断了去路。
　　这里与外面的世界有一堵宽厚高大的墙，好多人都活在墙里，捂住耳朵，说自己闯不过那堵墙。
　　偏要闯过去。
　　周伟想，一定要闯过去，看看母亲曾经见到过的美好的世界，究竟是个什么模样。
　　作者有话要说：　　宝宝们，最近工作太忙了orz，这周更新频率可能低一点，隔天更或者隔两天更，之后尽量调整过来保持日更(/≧▽≦)/啵唧~
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　　11.12更新：改一个bug


第11章
　　幼年周伟是一个极有灵性的小童星来演，戏份不多。导演怕孩子受苦，前两周都紧着孩子的戏份先演，目前已经杀青了。
　　黎柘这两周也陆陆续续拍了一点儿，不过大部分时间还是在宁导的要求下感受山里的生活，为了演起来更加自如，他甚至还做过砍柴挑水的活儿。
　　到了今天，黎柘才算是正式地开始进入状态。
　　他不是科班出身，演戏没什么技巧，但好在他悟性高，又肯钻研，很容易进入角色里，所以每次发挥出来都还不错。
　　只是这种演戏的法子比较伤神，尤其是负面情绪比较多的角色，很容易让演员也陷入抑郁。
　　前两周黎柘演的部分都是不痛不痒的内容，没什么太大的情绪起伏，所以他整个人还算正常，只是情绪在演戏的前后情绪出来得慢一些，缓一会儿就能恢复。
　　这样安排也是让他有一个过渡期，现在他放松得够久了，为了让以后拍摄顺利高效，宁导决定用一场戏来把黎柘彻底拉入角色里。
　　这场戏就是周伟母亲去世的那场戏。
　　这是电影中的第一个小高潮，是周伟第一次情绪爆发，是他第一次直面村庄里血淋淋的现实，也是让他内心坚定“一定要离开山村”这个想法的开端，因此格外重要。
　　也是由于这个原因，拍戏的头一天晚上宁导才会把黎柘叫过去谈到大半夜。
　　其实周伟的幼年时期不会采用回忆或者倒叙这些结构方式来展现，而是采用闪回手法来展现，镜头不长，所以原本并不需要花太多时间。
　　但因为闪回这种手法尤其能够体现人物内心世界，宁导就抓得比较严，对演员的要求也很高，细到演员表现情绪时的嘴角弧度，宁导都会反复地揣摩并尝试，对于主角尤其如此，所以实际上的拍摄时间不会太短，往往好几天才拍好一场戏。
　　亲眼看到黎柘拍戏，兰筠才真正直观地感受到他的确是适合这个角色的。
　　作为创作者，兰筠其实并不算理智。
　　她不会条理分明地去分析这个作品里的角色具体都是什么性格，换句话说，她不会亲手去给自己的角色贴标签。
　　在她的心里，这个角色会说什么话，说这话的时候是什么动作什么表情，都不需要她刻意地去思考。因为角色是活的，他们不是用笔“描述”出来的，而是用笔“记录”下来的。
　　自然，她也不会特地去总结自己的角色有什么特点，应该由什么样的人来饰演。
　　这不是她的工作，也不是她所擅长的部分。
　　这是导演们的工作。
　　但是，从另外一个角度来说，她又往往能够最清楚谁是更适合这个角色的人。这不是靠数据分析和贴标签得出的结论，而是一种直觉。
　　就如同当初定下黎柘。
　　那时候兰筠只是觉得，黎柘就是适合周伟这个角色。
　　但若是要问为什么，她没办法说出个一二三来。
　　后来宁导看了黎柘的试镜，倒是有和兰筠交流过，而且条理清晰并专业地给她分析过。
　　然而兰筠那时候还觉得很抽象，没办法体会到。
　　直到现在，她才能深刻地理解宁导当时说的那些话——
　　“周伟这个角色，有两个最大的特点，”宁导说，“一个是与生俱来的韧劲，一个是耳濡目染的善良。因为这两点，他才会为现实有所动容，会反抗，会决心走出山村，会梦想改变所有人的命运。”
　　黎柘和周伟多像啊。
　　与生俱来的倔，耳濡目染的蠢。
　　自己心里认定的事谁都劝不了他，做任何抉择都能不声不响，自我感觉是个救世主，和公司签霸王合约自身难保的时候却还在坚持做公益。