电影大师 (机器人瓦力)

司机是一个肥得像一堆肉的中秃白发老男人，他见着芮，顿时高兴的嚷嚷：“芮，回学校去？”

“不，只是搭个车。”芮没什么好气。

校车门关上了，司机一边开动，一边乐道：“你好久没来了，怪想你的。”

在像是吵架的背景音中，单人侧面近景，芮面无表情的望着司机，说道：“如果你想操我，操你自己去。”

“我那活儿早就不行了。”司机呵呵的笑说，校车在颠簸中驶去，“别老拿我寻开心。”

“狗屁。”芮说道。

对于银幕上发生着的事情，在满车的小孩面前说这些，镜头不以为意，没有渲染，也没有任何的情感波动。就这么平平常常的，小孩们在继续吵杂，芮继续站在那，司机继续开车。

没有人觉得有问题，仿佛这是最正常不过的情况，仿佛这是校车内本来的模样。

但观众们尤其是父母观众心感不安，在座的一些富人孩子纷纷皱眉和皱粗眉，就算是公立学校，这都太恶劣了吧？是真实还是戏剧化？在这样的环境中长大……芮缺乏教养真不能怪她。

场景一切到了学校的边门场地，远景镜头，背景的两幢学校楼就像简陋的大厂房，芮双手插衣袋的大步走着，镜头随着她从左往右横移，有走路般的轻微晃动。后面靠着一辆黄皮卡的三个男生入画，他们都在抽烟，其中一个叫道：“嘿！芮，来一炮？”

芮径直的走过，像根本没有听到。镜头快剪间，不远那边有人在打架，一个瘦小男生正倒在泥地上被几个男生群殴，周围有几个浓妆艳抹的女生或在抽烟或在看着；不远处一对学生男女在一辆白皮卡边亲热，那男生正一手摸着那女生的胸，一手掀起伸进她的裙子里在活动。

镜头依然平静得冷酷，也没有惨叫声、呻吟声等背景音，只有芮重重的脚步声，她和其他人谁都没有大惊小怪，她就没有去看，像只是些最寻常的路人。当她看到一群五个的怀孕少女提着书包走来，她的目光才凝了凝。

“芮。”、“回来玩？”她们都打招呼。

“嘿，顺路而已。”芮回应，有点疑惑：“艾比，你也怀孕了？”镜头对准一位金发少女，她笑容牵强地摸摸微隆起的肚子。另一位红发少女说：“有她受的了，她不知道谁是孩子爸爸。”少女们都沉默的露笑，芮也脸露一丝似笑非笑，又一个棕发少女说：“最好是个带把的，那不愁爸爸。”艾比忽然说话：“是女孩我就扔掉。”

“走了。”芮对此没有态度，继续前行。而早孕少女们走向学校，大家都那么自然而然。

见不着老师，除了那个粗俗的司机，没有一位学校的教职员身影出现在银幕，只有一个个混帐学生，抽烟、打架、亲热、早孕……似乎学校不是一个增长自己的象牙塔，而是一个毁掉自己和别人的熔炉。

观众们还能不明白吗？这个叫芮的少女满口脏话，但相比影片里的其他人，好像不是什么大事。在这种地方，她对两个弟弟的教育好像是……一种必要？一种正确？

男的像野蛮人一般只忙着操，女的也像野蛮人一般只忙着被操，全是些狗屁，这种地方。

观影到现在也就几分钟，让媒体人们惊讶的可真不少！

冷酷的影像每一段都在践踏常规，或者说蔑视包括**文艺片在内的政治正确准则，一个个如此敏感的话题，作为主题拍一部电影都说不尽的内容，被陈列在那里，有如草芥，酝酿着一场不知什么的风暴。

而卡希尔、马灵等电影创作者多少有些感叹，viy就是viy，心真大！这样去改编这个故事是走了最难的道路。

w’sb原著是可以拍成一个简单、直接、有效的女权主义故事的，却不是这么拍。

在这开头构建段落之中，芮没有遭到什么不公平伤害，并不是学校还挺好，学生们有着希望，只是芮因为她的家庭而辍学。没有，在这种学校，她的辍学什么都不算，甚至她的家庭困境也不算什么，校车上那些孩子，学校里这些人，表亲们哪个不是遭受着同一种环境困境？

电影的焦点似不在一个家庭，而在一个地区，但这是关于一位少女英雄守护家庭的女权故事不是吗？

问题是这个家庭一点都不可爱不温暖不美好，没有一两只卖萌的狗，或者一个笑得灿烂的小妹妹；问题更是这位少女也一点不可爱，没有提供正确教育，没有被不公平伤害，善良、有本事等都算不上。

看着一个非常理的粗野家庭，一对如同狼虎幼崽的兄弟、一个动不动就脏话的少女，简直是一群讨厌的人。

当危机出现，这样的少女要守护这样的家庭，观众会理解、会在乎吗？能产生共鸣吗？

褐熊影院里一片安静，观众们都见影像到了一家简陋的小超市内，芮走在两排放满食粮的货架之间，她的目光留意着左右，突然就伸手从右边货架拿了一袋小包装的面粉，从衣底塞进黑外套，再双手环胸地抱着，若无其事地走去。

不管超市的人员有没有看到，银幕外每个人看在眼里，芮在偷东西。然而正如镜头的平实、配乐的寂静，开映至今的气氛已经让人感觉：那又怎么样？不然她还能怎么样？

忽然，芮还没有从下方走出画框，却又转身回去，把那袋面粉拿出来放回了货架。她驻足看了几秒，才转身离开。

芮的从容让观众知道不是有被捉住的危险，这是她的意愿……她不想做这事。也许事情还没糟糕到要偷东西的程度，也许就是她的骨气在这次挣扎中赢了。下次呢？在这种环境总有下次。

弟弟们在变坏，她也是。

噢！精妙的故事策略。卡希尔、马灵等人看到了，叶惟使用了“执着—放弃执着”这个点来让观众产生共鸣和关心。

当芮告诉哈罗德“永远别开口去要应得的东西”，当芮把不应得的面粉放回去，她就有了非传统英雄的执着，而且是有价值的执着。现实世界的是非本就不是全部都能说清楚，在善恶难分的贫险之地，她还能自有一股信念，并努力地教养两个弟弟。

以她可以想到的、懂得的、能够的方式。

她又怎么不是善良？这家人怎么不温暖？人们希望芮可以成功，无论她算不算得上是“好女孩”。

就在因为这份共鸣和关心造成的更加沉重的气氛中，银幕回到那间破落的山屋，窄小的卫生间里，没再穿外套的芮在给母亲洗头，两人都没有说话；场景一切，芮在屋后山坡上晾着衣服，挂在晾衣绳上的都是些旧衣；场景一切，芮坐在屋前门廊上，一边啃着一块像发了霉的黑面包，一边翻看着一张征兵海报，样子若有所思，忽然啐了一口面包渣。

芮似乎想应征参军去，她的神态动作却说明她是出于现实的考虑，她想离开这里。

尽管参军是一种象征上的男性化，而她穿着裙子，那应该也是什么执着，但入伍了就能逃离这个鬼地方，告别这个家，可以考虑自己的事情，会有自己的事情……

砰砰的声响！木屑乱飞，芮又在木桩头边劈柴，连衣裙的裙摆挽起束在牛仔裤里的腰间，她抡斧劈柴的动作熟练而有力，短促而迅疾。相比早上，桩头后边已经整齐地码着一个可以坐人的柴堆。

在劈开又一块木头后，芮呼着粗气，咳的一声朝地上吐了一口痰，扔掉斧头，完工般坐到了柴堆上，两条腿分在两边，穿着黑靴的双脚稳稳地扎在地面，粗野得不像女孩。

但她静静的望着前方。

这时候银幕上出现了一连串的风景空镜头，又似是芮的主观：

她看到开阔的天空被晚霞染红，有一群不知名的鸟飞过；她看到远方的枯林，萧索的树木此时显得有些柔和，那必定是鸟儿们的安乐窝；她看到或想象到一条林间的小溪，溪水在徐徐地流动，安静地沁入心田。

当镜头再拍向芮，只见她双手撑着柴堆，双腿拢在一起，身子仰后的像要躺下，微仰的脸容忽而显得美丽。

此时此刻，无论芮在想着什么，她的灵魂静了下来，她在幻想着、憧憬着、向往着、享受着那片存在于未来的宁静。

镜头就这么静止一般，也没有声音，观众们都跟着芮在静下，那些美景让人看到了这位乡下巴姑娘的另一面，其实只要有机会，她也可以、也懂得城里人的那些狗屁。

那才是她想要的吧，也是她为什么执着。

此时所有这一切，都十分静丽。

突然就被从远处山路驶来的汽车车声打破，芮回过神来，站起身望去，但似有期待的神情立即变成了急恶！她奔跑了去。远景镜头，就见是一辆警车，而桑尼的脑袋正从后座探出窗外张望着。

“操他马的条子！”芮破口大骂，冲到了警车前面，几乎是截停车子，神态动作都充满攻击性，她叫喊道：“他们啥都没干！他们他马的啥事都没干！你们这他马的是想做什么！？”

与此同时，警车的两侧后门打开，桑尼和哈罗德走下车，本来还笑嘻嘻的，被芮横了一眼，随即就木了脸，规矩地站好。

“野丫头，我不过是把他们从校车站点带了一路。”一位中年警官边说边从车前门走下，他的个头一般高大，神态严肃，手枪枪套很明显的别在腰间。他看看周围，镜头随之扫去，那边的金头发米尔顿等几个男人在望来，透着可见的敌意。