电影大师 (机器人瓦力)

她面无表情的看着自己的旧裙和其它东西在化为灰烬。

“甜豆。”盖尔的画外音响起。芮转身看去，斜侧镜头见是盖尔从屋边走来，她身着颜色更深沉的褐绿外套和牛仔裤，泛红的褐发直直披在脑后，和登场时一模一样，没什么变化。

盖尔的神色平淡，语气也是：“你差不多好了，我要回去了。”

“回去？”芮微皱起了眉头。

单人中近景分开着她们，仿佛身在不同的时空。盖尔又说：“回那辆房车去。”

“为什么？”芮着急而无奈，那模样像在说弗洛伊德还是个混账，为什么要回去忍受他，忍受那种生活……

盖尔顿着不作声有半晌，望向了远处，避开芮的目光。她双手插衣袋的动作、飘忽不定的眼神，让银幕外每个人都看到她的迷茫，悲哀，伤逝。这时盖尔才说道：“你自己的麻烦都够多的了，我不该还留在这，而且……”

她无声无息的似轻叹，声音越发沙沉：“我有个宝宝，不能这样养大他，不能。我和奈德得回家去了。”

“家？”芮想说什么，却无从说起的样子，“你真的爱他吗？弗洛伊德？”

“我不知道。”盖尔脸上表露出了些痛苦，像在让芮别说了，芮，别说这些混帐了，就让她麻木点，拉扯着过下去。她有点语颤：“但我爱奈德，我非常非常爱奈德！你明白吗？他不能没有父亲。在这里不能。”

芮没说话地望开。

观众们也陷入沉默，感触各异。

艾丽西卡想起了惟的一番话，该指责盖尔吗？没出息的弱女人？但在残酷的现实面前，她能怎么样女权？

谁不想像女权明星们那样滔滔不绝什么新生女性的力量，当个看上去完美无疵的公众偶像，可你能吗？那是城里人的游戏，你他马的连城里人都不是。她们的女权是一种奢侈品，正如她们的名牌包。

盖尔为了孩子怎样都愿意，她的忍耐难道就不是力量？

也许有其它更好的方式，应该有，但盖尔不懂，她只是个乡下的傻逼姑娘，以她的世界观，她只知道奈德不能没有父亲。

在这个故事里，友方阵营中无论男女，人物们都面对着同一种抉择：一边是亲人的事，责任；一边是自己的事，自我。

杰苏普死于他的责任，康妮逃避她的责任发了疯，芮担责于母亲和俩弟弟，盖尔和弗洛伊德担责于奈德，眼泪叔叔担责于芮一家，两个男孩担责于芮。除了弗洛伊德选了自我，其他人都选了责任。

如果盖尔选了自我，把奈德扔下那辆房车，她自己一个人离开这里远走高飞，那她就是女权了吗？

所谓女权不应该是女人成为男人，女性当然要活出尊严和自我，但女性也要尽到生理和伦理赋予的责任，以女性的方式。

不只是做到和男人一样的事情的女人才是女权，做到女人才能和本该做到的事情的女人，本来就不比任何人差，值得最大的尊重。极端女权带给社会一种错觉，似乎女权就等于传统女性的完全对立面，甚至包括结婚、怀孕、哺乳、爱男人和孩子。

似乎那是要羞耻的，似乎像爱普瑞那样当个玩弄男人、罔顾宝宝的女混蛋才是女权，才是活得高尚、强大、精彩。

就连女性本要做好的那一部分也不做了，要和男性争抢本是男性要做好的事情来做，指责还在做女人事的女人，以此证明她们了不起。在这故事当中，象征的就是芮想去参军。背叛自己的天性，只会造成另一种痛苦和空虚，使这狗屁社会更加混乱。

男女各有不同的天性，每个人各有不同的自我，而保护家人是相同的责任，这出于爱。

弗洛伊德会选择不负责任，盖尔不会。女性通常都不会，她们可以为了孩子、弟妹、家人而牺牲自己的一切，也痛苦，但扛在肩上，每天能喘口气就不会发疯，所以上天安排由她们来生育。

生育抚养后代早已证明了女性的本事，无论在何种情况下，母亲们、姐姐们，就算家里没有一个男人了，她们总能把孩子养大，尽力去养好，她们百折不挠。从古至今，不是现代女权运动兴起后女性才有力量，而是女性一直都有力量。

这也许是世间最大的女权力量，与生俱来，无需觉醒。

它出现在每个人的母亲心中。

女权并不是一种奢侈品。

女权是一种天性。

盖尔用她的力量做出了她的选择，还有别的方式吗？无论如何，她是个可悲而不可恨的女人。

“我只是觉得……”大银幕中，芮望向了浓烟滚滚的铁桶，不确定的低声说：“以后不一定像你想的那样。”

“未来会怎么样，谁都说不好。”盖尔抬手轻擦掉泪光，那只结婚戒指是那么碍眼，问道：“你打算怎么办？芮，你想过没有？”

双人镜头，近景的芮顿时越发有些焦虑和沮丧，“我打算去参军，离开这里。”右后边中近景的盖尔怔了怔，“那么？”芮低落地说道：“金头发米尔顿说他和松娅想把桑尼接过去，替我养大他……但他们会把桑尼变成我不希望的模样。”

“他们要儿子就是为了这个。”盖尔也低头望了下脚尖，她又怎么能让奈德变成那样？抬头问道：“那哈罗德呢？姨妈呢？”

“哈罗德他看不上，妈妈也是。”芮边说，边拿起脚边另一只垃圾篓，把满篓的废物又倒进铁桶里，啪嗞的燃烧声混着她的话声：“我准备把妈妈抱到疯人院，放她在门口，我想来想去也只有这样了。然后求眼泪和维多利亚收留哈罗德。”

再然后哈罗德会成长为眼泪，造冰，卖冰，吸冰，必定无疑。

盖尔木然地微微摇头，什么办法都没有，说道：“我希望事情不至于这样，太糟糕了……”

“你觉得弗洛伊德和他老子愿不愿意买我家的木头？”芮回身看向盖尔，也是茫然：“非要卖掉的话，我宁愿卖给你们。”

盖尔出神般的说：“我问问，我问问……”

银幕外一片心碎声，观众席的一张张脸庞也很怔。

这条路仿佛走到了尽头，芮输了，盖尔也输了，她们都已从悬崖掉下，都已经向现实下跪。她们所坚守和反抗的一切都将化为乌有，就像死海里溅起的一点点小浪花，最终什么风浪都掀不起来。

又像铁桶里燃烧的废物，热气直冲天空，灰烬四处飘散，臭味弥漫了一阵，再消失在风中。

芮不是不想保护家人，她感到无能为力，只得接受这里的那一套，由男人决定事情，要追求自我则要变为男人。

要不这样，还能怎么办呢？

影迷们又有别的感慨，如果说ss和t1b是个逐渐治愈的过程，从绝望中生出新的希望；w’sb就是一个逐渐毁灭的过程，所有希望都被证实为伪装的厄运，一个接着一个地暴露獠牙后，只剩下无法挣脱的绝望。

你以为到底了，生活却把你踩进更深的地狱。

大银幕中，这个场景止于芮和盖尔面无表情地望着那飘升着浓烟的铁桶。

转场后是夜晚了，破屋的客厅，见不到盖尔母子了，康妮坐在火炉边的摇椅上，芮靠坐在对面沙发上翻看一本残旧蒙尘的相册，两个男孩各坐在她左右一起看，他们脸上都贴有止血贴。

插入镜头，只见相册里是一张张有些受潮融坏的旧照片，都一个男人和一个女人，面貌都模糊了，像是年青时的杰苏普和康妮。康妮无不是穿着裙子，红裙子、蓝裙子、绿裙子，这时翻动相册的手停着，左侧的一张大照片里，山顶上杰苏普抱起康妮在打转，灰蓝连衣裙的裙摆飘得高高的。

“这真是妈妈？”桑尼小声，望了望对面的母亲。镜头拍去，康妮依然像一棵老枯树。

“嗯，这些和她在一起的男人都是爸爸。”芮说着又翻过相册一页，左侧照片是两人坐在屋内餐桌边，桌上满是饮空的啤酒瓶和拧灭的烟头，还有一叠显眼的钞票，他们模糊的面容肯定笑得高兴。而右侧照片是个穿裙的小女孩奔在火炉边。

这虽然不是什么优良家庭，但也确切的曾经有过幸福。

哈罗德疑问道：“那是他？爸爸以前头发是那样的？”

“是啊，这些都是他……”芮停住了话，“他第一次进去前的照片。后来他的头发才掉的。你不记得了。”

观众们看得明白，以前有过一段日子，芮的小时候，大概是她家不养猪之后，杰苏普这几家也投身当地的家族犯罪，因而发了点小财。那时候的多利家应该是欢声笑语的，夫妻两人满心以为要发达了，芮不懂，但她活在幸福中，像山里的小公主。

不久，杰苏普就被抓了，坐了牢。康妮和金头发米尔顿的偷情显然是那段时间的事。一切都变了。

芮再翻过一页，左侧是张杰苏普的单人照，在火车站台边，一个背着行囊的男人，他身后是人来人往的火车车厢，看不出他是离家还是归家。桑尼说了声：“他那时候真年轻。”芮说道：“这张的他也就…二十来岁吧，好像是。”

她似乎没了兴劲，很快地翻了几下就合上了相册，轻轻的话声透着疲惫：“该睡觉了。”